Soghomon

Фотографии, памятников в Карвачаре, который вероятно ввиду проблем с произношением кочевниками стал называться сначала "кельвачар"-ом, а потом и вовсе "кельваджаром". (точно также, как и Гандзак (Елизаветполь) стал "гянджаком", а потом "гяджой"). Многие были разрушены варварами за время "кельбаджарицации". Больше фотографий можно найти тут http://armeniadiaspora.com/gallery/archeology/main.html

ИСТЕРИЯ ВОКРУГ ХАЧИН-ТАПА (ТОПХАНЫ) Название этого ничем не примечательного местечкав 1988 году не сходило со страниц центральных газет и телеэкранов. Суть сообщений сводилась к тому, что, мол, карабахцы рубят рощу реликтовых деревьев, чтобы там построить пансионат. Понадобились месяцы, чтобы свистоплясь вокруг Топханы утих. Специальная московская комиссия побывав на месте, установила, что там вообще деревьев нет. Ложь была обнаружена, но уж слишком долго пришлось ждать правды в те напряженные дни. Раскрытию истины помогли побывавшие на месте Андрей Сахаров и Елена Боннер, которая со страниц газет возмущалась неспособностью центральных властей прикрыть пути информационной провокации Баку: «Поскольку говорят, что после того, как армяне осквернили святой лес Топхана, в Баку состоялся почти миллионный митинг, почему эту местность не показали ни всей стране, ни хотя бы народу Азербайджана? Ведь все бы увидели, что подобного леса не существует (и никогда не существовало)…» («Фигаро», 20 июля 1990 г.). Но стоило Сахорову и Боннер высказаться по поводу Хачин-тапа (Топханы) и довести правду о Хачин-тапе прессе, как из Баку обвинения в адрес академика. Этим не довольствовались. Последовали личные оскорбления. http://grants.iatp.irex.am/artsakh/falsh.htm КАРАБАХСКИЙКОНФЛИКТ В КЛЮЧЕВЫХ ПОНЯТИЯХ АЛФАВИТНЫЙ И ТЕМАТИЧЕСКИЙ КАТАЛОГ КЛЮЧЕВЫХ ПОНЯТИЙ ХРОНОЛОГИЯ ПРАВОВАЯ ПАПКА ДОКУМЕНТЫ И СВИДЕТЕЛЬСТВА ИЗБРАННЫЕ ТЕМЫ В РАСШИРЕННОМ ФОРМАТЕ КРУГЛЫЙ СТОЛ ДИСКУССИЙ НАРОДНАЯ ДИПЛОМАТИЯ

ЕСТЬ ПЛОХИЕ НАРОДЫ - КАК ЕСТЬ ПЛОХИЕ ЛЮДИ "Наши деды резали ваших дедов, а мы вырежем вас!" - так заявили турки армянам во время очередного межэтнического столкновения, в котором с нашей стороны пострадали 5 человек. Для нас в этом и подобных заявлениях нет ничего нового; мы это прошли давно и умеем, слава Богу, обломать зубы любому волку, будь он хоть трижды серым и пятижды бозгуртом. Новостью является место столкновений - благополучная демократическая Европа, до мозга костей пропитанная и взращенная на идеях эгалите, либерте, фратерните, в переводе на наш недемократический - свободе, равенстве, братстве, во Франции, колыбели этих самых идей. Во Франции, в существование Пятой республики, законопослушная, давно уже натурализовавшаяся, являющаяся законными гражданами - французами армянского происхождения, часть населения вздумала по наивности воспользоваться своим законным, гарантированным Конституцией страны правом иметь собственное мнение и выражать его. Мнение в данном случае касалось проблемы приема Турции в ЕС, против чего эта часть французских граждан была активно против. Такая позиция не понравилась другой группе французских граждан, тоже давно уже натурализовавшейся, но турецкого происхождения, которая тоже имела по этому вопросу собственное мнение, прямо противоположное мнению первой части. В благополучной демократической Европе, до мозга костей пропитанной и взращенной на идеях эгалите, либерте, фратерните, в самой центральной ее части, произошло то, о чем мы давно уже кричим в ухо старательно это ухо затыкающей Европе: турок всегда остается турком и никакая демократическая болтовня не может вытравить из их памяти запах человеческой крови, попробовав которую не единожды, не дважды с благословения все той же Европы, он уже не может остановиться, не может стать вегетарианцем. Это не его вина, он это делает не сознательно - это другая цивилизация, это у него в генах, он не представляет иного образа жизни; сегодня он решил, что может одолеть армян - будет резать армян; греков - будет резать греков, завтра решит, что может одолеть французов и немцев - будет резать французов и немцев. Идея о том, что нет хороших и плохих народов - идея до мерзости, до пораженчества пацифистская, придуманная в оправдание собственной импотентности; есть плохие и хорошие народы - так же, как плохие и хорошие люди, и так же, как среди людей и среди народов есть патологические убийцы и насильники, привыкшие и умеющие все вопросы решать с помощью ятагана. И если убийцу и насильника общество вынуждено изолировать и держать под замком, то же самое надо делать с народом-убийцей. В начале 1990-х гг. мы кричали на весь мир, просили тех же русских - не принимайте сторону убийцы - завтра, ободренный безнаказанностью, он примется за вас; этот пожар надо погасить, а не раздувать в надежде, что пламя обойдет. Не обошло, не обошлось; кровь русских парней и российских народов, что так обильно льется на всем уже Северном Кавказе - на совести Горбачева, Ельцина и тех, кто покрывал и покрывает убийцу-турка в Азербайджане. Завтра этот пожар перекинется в Европу - он уже перекинулся, когда НАТО дало возможность албанцам зарезать сербов, и тогда Европа, может быть, поймет, до чего доводит покровительство убийце. Когда турок будет "в карманах трупов шарить, жечь города, и в церковь гнать табун, и мясо белых братьев жарить", может быть, мир и опомнится, но уже будет поздно, и тогда Европа с тоской будет мечтать о газовых камерах и молиться на Гитлера, который убивал сравнительно быстро и сравнительно безболезненно, потому что турки будут делать это долго и с удовольствием, ибо они получают наслаждение только от запаха человеческой крови и страданий. Мой дед по матери, Тазаян Алексан, в Первую мировую воевавший добровольцем под началом Андраника, объяснял нам, своим внукам - а нас у него было 18 человек только мужского пола - психологию турка. Он говорил: "Турка нельзя пугаться; испугался - пропал. У турка психология волка; один армянин победит сто турок, если не испугается; один турок вырежет сто армян, если хоть один из ста окажется трусом. Турок не может быть другом - он может только прикидываться им, пока он слабее тебя; став сильнее, он сразу начнет резать, убивать". Турция решила, что уже достаточно заматерела; матерый волк режет в одиночку. Она лизала пятки Америке и сносила все, пока была слаба; разъевшись и заматерев на американских хлебах, она сейчас решила, что в покровительстве США уже не нуждается и может огрызаться - пока, сегодня - завтра она будет резать и американцев. Ни Европа с ее политикой умиротворения убийцы и потакания ему, ни тем более США, чувствующие себя в безопасности за океаном, не понимают, с каким огнем играют, не хотят понимать сегодня; завтра они в результате своей политики окажутся в могильной яме, которую сами же и выкопали; они поймут, что такое турок, когда в своей собственной стране окажутся национальным меньшинством. Тогда с турка слетит весь европейский лоск с эгалите, либерте, фратерните заодно, и штудировавший Канта, Гегеля, Шопенгауэра и Шпенглера в Геттингенском или Сорбоннском университете высоколобый турок будет резать с тем же удовольствием и самозабвенностью, как и его предок, Канта не знавший. Тогда наступит закат Европы, и ее цивилизация, оказавшаяся неспособной защитить себя, падет к ногам турка. Способна ли понять это Европа? Поймет ли она когда-нибудь, что значит - пустить турка в Европу? Будет ли она после этого способна к сопротивлению? На эти вопросы должна ответить сама Европа - если хочет выжить. Я по стечению обстоятельств бывал в Валансе, где произошло это столкновение, и знаю одного из пострадавших. Там живет моя дочь, одна из активисток движения против приема Турции в ЕС. Это город с населением около 35000 жителей, одна из первых и самых больших в процентном отношении армянских колоний во Франции; даже городская футбольная команда называется "Армения". Как сложилась эта колония, откуда ее члены и как они оказались во Франции - надо послушать их рассказы. Тогда станет понятно, почему мы против. Раздан МАДОЯН, Университет "Анания Ширакаци" http://www.golos.am/2000/december_2004/06/st05.html

Радиостанция "Голос справедливости" вещает на азербайджанском языке из Нагорного Карабаха С 1997 года в столице Нагорного Карабаха – г.Степанакерте действует радиостанция "Голос справедливости", вещающая на азербайджанском языке. Как заявил в интервью корреспонденту ИА REGNUM директор радиостанции Микаэл Аджян, основной целью их деятельности является "восстановление мостов доверия между обществами сторон конфликта - Азербайджана и Нагорного Карабаха, содействие установлению мира путем пропаганды добра". "Мы просто пытаемся убедить азербайджанцев, что новая война принесет новые беды обоим народам. К сожалению, власти Азербайджана создают искусственные помехи перговорам, на чем мы бываем вынуждены делать акцент в наших передачах. Однако, уверен, что последнее слово за обществами сторон, а потому стараемся содействовать установлению атмосферы доверия между ними. В этой связи мы не раз обращались ко всем коллегам в Азербайджане с предложением о сотрудничестве", - сказал Микаел Аджян. "Голос справедливости" слушают во многих странах мира. Письма с теплыми словами в адрес Микаэла Аджяна приходят из Новой Зеландии, Японии, Швейцарии, Германии, России, Украины, Финляндии, Турции. Только нет откликов из самого Азербайджана, хотя Аджян уверен, что и там у радиостанции есть своя постоянная аудитория, несмотря на чинимые властями АР препятствия. Передачи радиостанции включают в себя информации, сообщения, интервью. По словам Аджяна, в одном из выпусков азербайджанской службы радиостанции "Свобода" азербайджанский мальчик выступил с пожеланием услышать мнение своего армянского сверстника о войне. Радиостанция немедленно откликнулась, организовав цикл соответствующих передач. Карабахские дети разных возрастов, пережившие ужасы войны, потерявшие родных, дети- беженцы выразили свое мнение на этот счет. "Голосом справедливости" мы назвали свою радиостанцию не случайно. Ведь у каждой из сторон конфликта - своя справедливость, часто не адекватная реальной ситуации. Вот мы и пытаемся найти одну общую, настоящую справедливость", - отметил Микаел Аджян. Радиостанция "Голос справедливости" вышла в эфир уже около 700 раз (периодичностью 4 раза в неделю). Работают на радиостанции в основном беженцы из Азербайджана, хорошо владеющие азербайджанским языком. Спонсорами являются карабахские предприниматели. Администрация радиостанции надеется сделать передачи ежедневными. http://www.regnum.ru/news/366352.html

Amin Al Husseini www.tellthechildrenthetruth.com Amin Al Husseini as officer of Ottoman Empire – 1915 Picture of Amin Al Husseini in his uniform as Officer of the Ottoman Empire. He was posted in Smyrna where Armenian Christians were mass-murdered by the Ottoman Army. The defeat of the Ottoman Empire marked the end of Islamic rule at the hands of the secular Kamal Ataturk and left behind a taste for revenge in the heart of Amin Al Husseini. http://www.tellthechildrenthetruth.com/gal...jpg_jpg_jpg.htm 1931 Amin Al Husseini is founder and President of the World Islamic Congress. After WWII, it will actively shape the agenda of the Muslim world. http://www.tellthechildrenthetruth.com/gal...s/pic-1_gif.htm Amin Al Husseini with one of his Nazi Muslim Troops - 1943 Hanzar SS Division. http://www.tellthechildrenthetruth.com/gal...jpg_jpg_jpg.htm More here: http://www.tellthechildrenthetruth.com/gallery/

General Antranig is worshiped by his countrymen for his heroic fighting in their defense against the Turks. During the first two years of W.W.I, he organized seven Armenian battalions which formed the backbone of as many Russian divisions, each taking part in from thirty to forty battles against the Turks. After the Russian revolution these Armenian troops, left alone in Turkish Armenia, mobilized 25,000 soldiers from the refugees and for three months in continuous battle kept the Turks out of the Caucasus. Later in Persia these same ragged, starving soldiers under General Antranig fought another hard campaign against the Turks. (The Independent, March 27, 1920, p. 467). General Antranig displays sword to John Mangassarian in Los Angeles. General Antranig in uniform. Copyright

Александр Черкасов, «Мемориал» http://polit.ru/analytics/2004/09/17/negr.html

Азербайджан намерен превратить Брюссель в арену противостояния с Арменией. Как известно, в период с 18 по 19 октября в здании Европарламента в Брюсселе будет проходить Конгресс армян мира. По сообщению газеты «Зеркало» со ссылкой на заведующего европейским сектором Госкомитета по работе с азербайджанцами, проживающими в зарубежных странах, Таира Гаджиева, 18-19 октября в Брюсселе перед зданием Европарламента представители азербайджанской диаспоры проведут митинг протеста против проведения Конгресса армян мира. По словам Гаджиева, митинг санкционирован местными властями. Его организаторы - Центр азербайджанцев Европы (ЦАЕ) и Турецкая платформа Бельгии (ТПБ) в этой стране. По рассчетам, в акции ожидается участие не менее 1500 азербайджанцев, проживающих в соседних с Бельгией странах: Франции, Германии, Голландии. Азербайджанцы планируют транслировать акции по местным телеканалам. Участники митинга - проживающие в Бельгии турки и азербайджанцы, выходцы из Северного Азербайджана и Турции – намерены «довести до внимания общественности Европы реалии армянского терроризма и сепаратизма». Кроме того, в здании Люксембургского дворца в эти дни будут выставлены стенды, посвященные событиям в Ходжалы, произошедшим в в начале 90-ых в ходе войны, развязанной Азербайджаном против Нагорного Карабаха. Как известно, Баку пытается свалить на армянскую сторону вину за гибель гражданского населения Ходжалы, на самом деле имевшую место в результате внутриполитического противостояния между тогдашним президентом АР Аязом Муталибовым и стремящимся к власти Народным фронтом Азербайджана. http://www.defacto.am/index.php?OP=71303168

Уполномоченный по правам преступников Есть все основания предполагать, что в Азербайджане появилась такая должность - по крайней мере, занимающая пост уполномоченного по правам человека Эльмира СУЛЕЙМАНОВА на все сто процентов тянет на совмещение этих, казалось бы, несовместимых понятий. Как иначе назвать неоднократные демонстративные выступления этой ханум от правозащиты в пользу людей, совершивших уголовные преступления, в том числе особо тяжкие? На днях Сулейманова в очередной раз продемонстрировала весьма своеобразное понимание общепринятых принципов защиты прав человека. Она обратилась к председателю Апелляционного суда своей страны с просьбой освободить осужденных недавно на различные сроки заключения членов бредовой "Организации освобождения Карабаха", устроивших в июне самый настоящий дебош в зале, где проходила международная встреча с участием армянских военных. Сегодня все в Азербайджане, кому не лень, требуют освобождения опозоривших свою страну "героев" только лишь потому, что те протестовали против приезда армян. Естественно, Сулейманова не осталась в стороне от поголовного мракобесия, попросив даже не помиловать, а попросту освободить уже осужденных преступников. То есть для азербайджанской уполномоченной по правам человека и криминал не криминал, и преступник не преступник, и закон не закон, когда стоит задача - не дай Бог! - не выделиться из толпы, заходящейся в угаре антиармянской истерии и задыхающейся от бессильной злобы и ненависти при одном только упоминании об армянах. Не задумываясь о том, насколько освобождение отбывающих наказание по приговору суда преступников находится в русле международных правовых норм, "правозащитница" открыто оправдывает хулиганов, заявляя, что те просто "не смогли проконтролировать свои чувства и эмоции и допустили правонарушения". При этом ханум абсолютно не озабочена тем обстоятельством, что поддерживаемые и оправдываемые ею "герои" демонстрируют ярко выраженную этническую неприязнь, разжигая межнациональную рознь и тем самым грубо нарушая одно из самых основополагающих прав человека - на равенство независимо от "пола, языка, религии, политических или иных убеждений, национального или социального происхождения..." (Всеобщая декларация прав человека, ст. 2). Остается предположить, что Сулейманова не подозревает о существовании Всеобщей декларации прав человека, либо, в лучшем случае, не утруждает себя близким знакомством с этим известным документом, следуя давно проторенным путем турецких стратегов: когда речь идет об армянах, надо забыть все цивилизованные нормы и законы, и следовать одному позыву - жажде крови и насилия. Впрочем, уполномоченной отнюдь не впервой защищать преступников. Более того, на фоне ее высказываний в защиту будапештского убийцы Сафарова поддержка хулиганов из т. наз. ООК кажется всего лишь невинной шалостью напроказившей мамзельки. Ведь в дни, когда у любого нормального человека, независимо от национальности и вероисповедания, кровь стыла в жилах от содеянного Сафаровым, омбудсмен Азербайджана публично заявила, что тот "должен служить примером патриотизма для азербайджанской молодежи". Очевидно, в понимании маразмирующего общества, ярким представителем и порождением которого является сия дама, патриотизм по-азербайджански сводится исключительно к ненависти к армянам, окрашенной в преступные тона различной степени тяжести, а трусливое убийство спящего человека рассматривается как высшее проявление национальной доблести и характера. Традиции "шахидов", прославившихся дикими погромами и убийством беззащитных мирных жителей не только продолжаются, но и возводятся в ранг, если можно так сказать, доктрины национального менталитета, в основу которой закладывается неуемное желание убить, уничтожить, разрушить, разгромить, растаскать и присвоить все, что имеет хоть малейшее отношение к Армении и армянам. Тот факт, что именно представитель государства, да еще и главный правозащитник страны, открыто и цинично защищает и оправдывает хулиганов и убийц, говорит о многом. И прежде всего - не оставляет сомнений в том, что именно государственная власть в Азербайджане не только поощряет, но и целенаправленно взращивает и пестует преступников, разжигая кровожадные инстинкты и науськивая свой народ на соседей. Посему можно не сомневаться в том, что хулиганы будут скоро выпущены на свободу: суд продемонстировал свою "строгость", приговорив их к различным срокам наказания, но общественность единогласно требует освобождения "героев", и "демократические" власти Азербайджана, конечно же, не могут игнорировать общественное мнение и требования народа. Та же тактика была, по сути, применена и в ходе недавнего скандала с отменой учений НАТО в Баку: власти вроде и не были против участия армянских офицеров, но оказались "не в силах" противостоять "воле народа". В итоге получилось трогательное национальное единство с искренним удивлением недоумков - почему, ну почему НАТО оказалось столь "нечувствительно" к "чувствительности" Азербайджана? Похоже, что антиармянская истерия с ярко выраженной криминальной составляющей - единственное, вокруг чего возможна сегодня консолидация в Азербайджане. Однако всему есть предел: в один отнюдь не прекрасный день всеобщий психоз достигнет своего пика и потребует массового выброса. Поскольку армян в стране уже не осталось, последствия могут быть самыми непредсказуемыми, в том числе - для властей Азербайджана, для которых ситуация внутри страны может стать попросту неконтролируемой. Спокойное созерцание просходящего международным сообществом и прежде всего вовлеченными в регион странами опасно реальной возможностью взрыва, который не только моментально сведет на нет все усилия по умиротворению и урегулированию конфликта, но и ввергнет Южный Кавказ в пучину беспросветного хаоса. Кого и что тогда будет защищать Эльмира-ханум? www.golos.am 23 сентября 2004

Поиск армянского следа - устаревший метод По мнению оппозиционеров, отчет Human Rights Watch отражает истинную ситуацию в стране Х.ГАСЫМОВА Оппозиционные партии возражают исполнительному секретарю партии "Ени Азербайджан" (ПЕА) Али Ахмедову по поводу его заявления, сделанного в среду. Напомним, что, выступая по одному из местных телеканалов, Ахмедов заявил, что критические отчеты правозащитной организации Human Rights Watch (HRW), в правление которой входит армянин по имени Вартан Григорян, появляются благодаря действиям оппозиционеров, так как они обеспечивают их небеспристрастной информацией. Кроме того, по утверждению Али Ахмедова, Григорян в состоянии повлиять антиазербайджанский характер отчетов HRW. Однако первый зампред партии "Мусават" Вургун Эйуб считает, что "это устаревший метод властей". По его словам, если в каких-то отчетах международных организаций появляются данные, откражающие истинную картину происходящего в Азербайджане, власти сразу же начинают использовать "армянский вопрос". По его мнению, отчеты в таких организациях не принимаются под влиянием одного человека. "Представители HRW приезжают в Азербайджан для сбора информации и встречаются со свидетелями, чтобы удостовериться в достоверности информации", - утверждает зампред "Мусават". Его коллега из ПНФА ("реформаторы") Гасан Керимов также считает, что заявление Али Ахмедова - очередной предлог. "Власти нарушают принципы демократии и прав человека, а затем сваливают все на оппозицию. Пусть лучше выполняют взятые на себя обязательства". В то же время, по мнению правозащитника Эльдара Зейналова, оппозиция иногда предоставляет в международные организации преувеличенную информацию. "Этим оппозиция хочет показать себя хорошей", - полагает он. Хотя Зейналов также считает, что этот факт не уменьшает ответственности властей перед народом и международными организациями. Поскольку именно власти взяли на себя обязательства в области соблюдения прав человека и демократических ценностей. "Я не знаю, что за дурная привычка искать везде армянский след. Тогда как понять, что HRW неоднократно выступал с критическим отчетом в адрес Армении? Если исходить из логики вещей, тогда выходит, что в этом был замешан какой-то азербайджанец, работающей там? Это же ерунда", - заметил правозащитник. "Армяне есть везде: в крупных информационных агентствах, в конгрессе США, в т.ч. среди близких родственников наших министров и представителей властей. Может быть, через своих родственники они получают информации о необходимости нарушить права человека в стране?" - иронизирует правозащитник. Кстати, несколько лет назад, когда компания CCIС выиграла тендер на проведение строительных работ по трубопроводу Баку - Тбилиси - Джейхан (БТД), оппозиционные партии также обнаружили в правлении этой компании армянина. Однако тогда именно правящая партия, назвав этот факт "выдумкой оппозиции", предпочла закрыть дальнейшую дискуссию по этой теме. http://www.echo-az.info/politica12.shtml

ИСТОРИЯ ИРАНА - ИСТОРИЯ КОВРА И согласно легендам, и по утверждениям историков, персы умели ткать ковры еще в эпоху Кира Великого, вождя из клана Ахменидов племени Пасагардов, который между 553 и 530 гг до н. э. подчинил себе крупнейшие государства тогдашнего Востока - Мидию, Вавилон, Лидию и часть Египта, основал империю, просуществовавшую несколько столетий и назвал себя «Царем Вавилона, царем стран». Согласно легендам, великолепными коврами были украшены и дворец Кира Великого и его гробница, построенная в Пасаргадах (сейчас - Муграб). Упоминания персидских ковров встречаются в китайских документах времен, когда в Персии правила династия Сасанидов (224 – 641 гг н.э.). Именно во времена Сасанидов персидские властители взяли себе титул «Шахиншах», Царь царей. Один из последних шахов этой династии, Хосров II, завоевал восточные и южные провинции Византии, однако в 627-628 гг византийский император Ираклий разгромил персов и вернул захваченные ими земли. Как повествуют византийские историки, среди захваченных трофеев оказалось множество прекрасных ковров. Столетием раньше, в правление шаха Хосрова I Ануширвана, персидские мастера создали один из самых знаменитых и, без сомнения, самый дорогой ковер в истории. Громадный ковер, сотканный для тронного зала Хосрова I в тогдашней столице, Ктесифоне, назывался «Весна Хосрова» или иначе «Весенний ковер». Этот ковер представлял собой изображение цветущего весеннего сада. Вот как описывает этот ковер арабский историк: «По краям были изображены прекрасные цветы, вытканные голубыми, красными, желтыми и зелеными нитями и самоцветами, нити из золота изображали землю, течение вод было передано прозрачными драгоценными камнями. Из самоцветов были в этом саду и плоды на деревьях, а сами деревья были вытканы шелком». Предания повествуют, что когда расстилали этот ковер, весенний воздух проносился по залу, так точно было передано мастерами пробуждение природы. В середине седьмого века царство Сасанидов пало под ударами арабов. Кочевники-арабы, привыкшие к лишениям, войнам и набегам, сломили сопротивление Персии, истощенной войнами с Византией. Ктесифон был захвачен арабами в 637 году. Драгоценный «Весенний ковер» не пережил нашествия: завоеватели разрезали его и увезли из захваченной столицы по частям. Персия вошла в Арабский Халифат, раскинувшийся от Армении до Испании и стала исламской страной. В этот период с персидского ковра исчезают изображения людей и животных, сменяясь растительным орнаментом. Халифат просуществовал недолго, но в течение следующих веков Персия пережила еще несколько волн завоеваний соседними народами. С 1038 по 1194 гг Персия находилась под властью турок-сельджуков. Турки в этот период уже имели собственную культуру ковроткачества – обмен навыками и приемами ковроделия был неизбежен. До сих пор в иранских провинциях Хамадан и Азербайджан, где турецкое владычество продлилось дольше всего, при изготовлении ковров нередко используют турецкий узел. В 1220 году страна была захвачена монгольскими племенами и оставалась под монгольским владычеством до середины 15 века. Степные кочевники быстро впитали персидскую культуру и во дворцах ильханов (так назывались монгольские цари государства, включившего, кроме Персии, территорию современных Туркмении, Закавказья и Ирака) также появились ковры. Впрочем, ковры времен монгольского владычества лишены истинно персидской пышности – они отличаются простым, преимущественно геометрическим орнаментом. Персия достигла расцвета во времена династии Сефевидов (1502-1736 гг) . Уже ее основатель, шах Исмаил I, был не только полководцем, но и поэтом, писавшим под псевдонимом Хатаи. А шах Аббас (1587-1629 гг), установивший прочные торговые связи с европейскими странами, сам умел искусно ткать ковры. Столицей Персии при Сефавидах стал Исфахан. В столице, в Тебризе, Язде, Кашане, Ширазе, Кермане и многих других городах были созданы государственные мастерские, где умелые художники и мастера создавали восхитительные шедевры коврового искусства. Многие из тогдаших ковров были сотканы из шелка, в самые драгоценные ковры, как и в знаменитый «Весенний ковер», вплетали золотые и серебряные нити. В этот период на коврах снова появились изображения птиц и животных. Два наиболее известных ковра этой эпохи украшали мечеть в городе Ардебиле. Один из них находится сейчас в лондонском музее Виктории и Альберта, другой – в музее Лос-Анжелеса. В 1722 году в Персия пережила афганское вторжение, во время которого был разрушен Исфахан. Афганское завоевание было недолгим, однако на десятилетия страна оказалась вовлеченной в череду войн с Афганистаном, Турцией и Российской Империей и утонченное городское искусство ковротворчества пришло в упадок – как и века назад, навыки изготовления ковра сохраняли лишь кочевники и мастера в маленьких деревушках. Новый расцвет ковроделия наступил в Персии в 19 веке, в правление династии Каджаров. Торговцы Тебриза наладили поставки ковров в Европу через Стамбул. Экспорт ковров стал важной составляющей доходов государства, и шахи активно регулировали и развивали эту отрасль хозяйства – например, шах Мозаффар эд-Дин запретил использование вошедших уже в широкое употребление синтетических красителей. В конце 19-начале 20 века европейские и американские компании начали самостоятельно закупать ковры в Персии. http://www.kover-samolet.ru/cgi-bin/main19...19r040311020248

http://nobility.artsakhworld.com

В АРМЕНИИ НАЙДЕНЫ НЕРАЗГРАБЛЕННЫЕ ПОГРЕБЕНИЯ УРАРТСКОЙ ЭПОХИ ЕРЕВАН, 26.07.04. АРМИНФО. В поселке Агарак Армении археологи обнаружили неразграбленные погребения относящиеся к урартской эпохе (VI век до.н.э.). В беседе с корреспондентом АРМИНФО член совместной армяно- французской археологической экспедиции Ирэн Калантарян отметила, что в 10 погр######ьных урнах найдены медные и серебряные кольца, серьги, печатки, ожерелья, фрагменты оружия, керамические бытовые изделия. В частично поврежденном детском погр######ьном карасе найдена глиняная печатка с изображением лошади. По словам собеседницы, древние люди хоронили своих близких разными способами: трупы или кремировали, а прах помещали в урны, или же укладывали в позе эмбриона лицом к востоку в карасе. Собеседница отметила, что обнаруженные погребения помогут ученым изучить все ритуальные типы погребений, принятые у людей в VIII-VI веках до н.э. В АРМЕНИИ ОБНАРУЖЕНО САМОЕ ДРЕВНЕЕ ЗЛАКОВОЕ ЗЕРНЫШКО НА ТЕРРИТОРИИ ЮЖНОГО КАВКАЗА И ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ ЕРЕВАН, 26.07.04. АРМИНФО. Группа ученых армяно-французской археологической экспедиции обнаружила в пещерах в каньоне реки Касах уникальный для южнокавказского и переднеазиатского региона памятник эпохи мезолита (эпипалеолита). В беседе с корреспондентом АРМИНФО руководитель экспедиции, научный сотрудник Института Археологии и этнографии НАН РА Борис Гаспарян отметил, что уникальность находки в пещерах Кмло у села Апна Арагацотнийской области заключается в том, что вместе с фрагментами орудий труда из вулканического стекла - обсидиана, были найдены также зерна дикой пшеницы, предположительно относящиеся к периоду 60-40 тыс. лет назад. Если экспертиза подтвердит архаичный возраст обнаруженного зерна, то эта находка станет одной из самых древних в регионе, так как культурные злаки появляются в археологических находках только в период, относящийся к концу мезолита (средне каменного века) 14-15 тыс. лет назад. Обнаруженные археологами культурные слои хорошо сохранились, что дает возможность ученым собрать достаточное количество научного материала. Несмотря на то, что работать в пещерах трудно, так как есть угроза обвалов, археологи намерены продолжать раскопки и в последующие годы. Отметим, что совместная армяно-французская экспедиция состоит из трех исследовательских групп. Кроме пещер Кмло, ученые исследуют следы первобытного человека, жившего в доисторический период в районе так называемых палеоозер, которые существовали на территории Армении во время эпохи среднего палеолита. Здесь в котлованах древних озер ученые обнаружили стоянки первобытных людей, которые предположительно занимались рыболовством, охотой и собирательством. Другая группа ученых занимается изучением наскальных рисунков, обнаруженных в пещере Гегамаван I, которая находится в километре пути от пещер Кмло по каньону реки Касах. Феномен находки в том, что ритуальные рисунки были сделаны охрой, а ее использование в Армении наука до последнего времени относила к более позднему периоду энеолита и ранней бронзы (V-IV тыс. до н.э.). Найденные же в пещере Гегамаван I рисунки относятся к неолитическому периоду. Человек той эпохи достаточно хорошо владел так называемой линейной техникой рисования, изображая в основном животных - оленей и куланов. Находка свидетельствует, что традиции наскальных рисунков, широко представленные изображениями бронзового века в горах Гегама, Сюника и горы Арагац, восходят тем самым к более древнему периоду. Отметим, что ученые совместной армяно-французской экспедиции поставили цель исследовать древнейшую историю использования обсидиана в качестве орудия труда первобытного человека. В качестве орудия труда обработанный обсидиан встречается исключительно на территории исторической Армении и отлично характеризует социально-экономический быт древнего человека, жившего на территории страны в эпоху каменного века. Экспедиция финансируется американским фондом . http://www.arminfo.am/index_ru.html

14 ТЫСЯЧ ТОНН РУДЫ В 4 СМЕНЫ Село Дрмбон, расположенное в предгорьях Мрава, на живописном берегу Сарсангского водохранилища, сегодня - один из наиболее крупных и быстро развивающихся населенных пунктов Мартакертского района НКР. Испытавшее в годы войны все ужасы азербайджанской агрессии, село Дрмбон в настоящее время преображается на глазах и, вероятно, в самом скором времени приобретет статус поселка городского типа. Разрабатывается также проект по созданию здесь курортного центра, к чему, несомненно, располагает изумительная природа края. Строительство магистрали "Север - Юг", завершение которой запланировано на 2005 год, обеспечит село необходимой коммуникацией: с апреля текущего года уже начались земляные работы на 23-километровом участке Кичан - Дрмбон. В аспекте развития села и его интеграции в общеармянское хозяйство особого упоминания достойна и деятельность компании "Арцах(карабах)-Телеком", обеспечивающей постоянную мобильную связь с внешним миром. В настоящее время каждый третий дом Дрмбона владеет сотовым телефоном. Функционирование этой компании стало важнейшим стимулом в деле интенсификации экономического развития всего Арцаха. "Арцах(карабах)-Телеком" начал действовать в феврале 2002 года, и уже в августе было основано ООО "Бейз Металс", разрабатывающее медно-золотое месторождение Дрмбона. Сегодня данный рудник - основа жизнедеятельности села и главный гарант его перспектив. "В преддверии войны население села составляло 460 жителей, - отмечает директор местной школы Сируш Алавердян. - После окончания активных боевых действий около 320 рассеявшихся по свету дрмбонцев вернулись к родным очагам и приступили к обустройству своих домов. Ныне в деревне проживают 630 человек, причем половина из них - приглашенные из разных районов Армении специалисты горно-обогатительного комбината". Армения является одним из первых мировых центров добычи и обработки меди, и многие позднейшие выработки производились на территории более старых и заброшенных по разным причинам месторождений. Примечательно, что с середины 1980-х гг. Азербайджан начал проводить геологоразведочные работы на "Кызылбулагском" руднике (тюркское название месторождения), которые были завершены в 1990 году. Предполагалось, что эксплуатация медно-золотого месторождения имеет смысл лишь после изгнания в ходе войны коренного армянского населения. Именно по этой причине документация относительно запасов золота в "Кызылбулаге" (13,5 т) была представлена в Госкомиссию по запасам полезных ископаемых СССР и защищена в тяжелейшем для народа Нагорного Арцах(карабах)а 1991 году. Необходимо в этой связи вспомнить, что не сомневающиеся в скорой депортации армян власти Советского Азербайджана настаивали на рентабельности эксплуатации рудника и закладки там обогатительного комбината наперекор позиции Госкомиссии, утверждавшей, что в регионе уже существует подобная фабрика в Арарате и нет необходимости в функционировании второй. В процесс "технико-экономического обоснования" использования рудника и привлечения к нему финансовых средств из Центра был вовлечен практически весь мощнейший партийный аппарат Баку. В итоге Госкомиссия уступила натиску азербайджанских функционеров. Очевидно, что подобная активность в вопросе эксплуатации Дрмбона не могла иметь места в предшествующие периоды развития СССР: более того, аналогичные изыскания, впервые осуществленные азербайджанским руководством в 1934 году, по причине "армянонаселенности" района были сразу же приостановлены. Мотив замораживания работ был однозначным - "еще не время". Время подоспело в августе 2002, когда на территории уже независимой НКР начало свою деятельность ООО "Бейз Металс", которое наряду с осуществлением геологоразведочных работ приступило также к сооружению горно-обогатительного комбината. Уже в апреле 2003 года была выдана первая партия руды, а в сентябре было завершено строительство комбината. По свидетельству директора компании Артура Мкртумяна, запасы рудника позволяют прогнозировать активную промышленную деятельность в течение 20 лет. В настоящее время осуществляются изыскательские работы также и в районе Цахкашена, где имеются залежи дорогих металлов. "Сегодня практически все трудоспособное население Дрмбона занято на комбинате, - рассказывает рабочий Армен Степанян. - На глазах меняется профиль села, которое перерастает в поселок и обеспечивает работой не только нас, но и жителей близлежащих населенных пунктов, а также переселившиеся в НКР семьи из РА. На комбинате сегодня работают 820 человек". Ежемесячно на прииске медно-золотого рудника добывается 14 тысяч тонн руды, столько же обрабатывается на комбинате, который функционирует круглосуточно, в 4 смены. Концентрат в основном переправляется в Армению, откуда золотосодержащая медь выносится на европейский рынок. В разработку дрмбонских приисков уже вложено 7 миллионов долларов. Месячный фонд зарплаты достигает 100 миллионов драмов. "Приток населения в Дрмбон, конечно же, положительно сказывается на общем экономическом развитии села, - подчеркивает директор школы. - Семьи из Армении, например, арендуют дома, часто их ремонтируют, отчего выигрывает каждый житель нашей деревни. Я не говорю уже о самой работе на комбинате, где средняя зарплата превышает 250 долларов. Укрупнение нашего населенного пункта заставило подумать уже и о строительстве новой школы, ибо в Дрмбон переезжают семьями. Эту работу сегодня выполняет Общеармянский фонд "Айастан". Новый учебный год дети Дрмбона встретят в благоустроенной современной школе". Экономическое развитие Дрмбона, конечно же, раздражает Азербайджан. В частности, начальник Национальной службы геологической разведки Министерства экологии и природных ресурсов АР Шахбеддин Мусаев неоднократно заявлял, что "армяне должны быть благодарны Азербайджану за осуществление в советский период геологоразведочных работ и идею создания комбината". При этом он, конечно, забывает назвать истинные причины рвения Баку относительно закладки объекта в самом начале 1990-х годов. Он также обращает внимание на "вопиющую экологическую ситуацию в районе, являющуюся следствием использования наиболее дешевых технологий". Иного мнения придерживаются специалисты, в том числе зарубежные, посещающие рудник и не побаивающиеся заявлять в Баку о том, что технологии Дрмбонского рудника отвечают всем современным критериям. http://www.golos.am/

“Я веселый толстый армянин” День рождения и день смерти композитора Микаэла Таривердиева приходятся на пик лета. 15 августа 1931 года и 25 июля 1967-го. Его нельзя назвать просто известным композитором. Его музыка — целая эпоха, культурная летопись огромной страны второй половины 20 века. Таривердиев написал более ста романсов, многие из которых пела Зара Долуханова. Его опера “Кто ты” положила начало эстетике камерного театра Б.Покровского, где уже двадцать лет играют его же “Графа Калиостро”. Он написал музыку и к другим театральным постановкам, еще одну оперу, балет, музыку более чем к 130 фильмам, в частности таким культовым, как “Семнадцать мгновений весны”, “Ирония судьбы, или С легким паром”, “Король-Олень”, “Русский регтайм” — их смотрела вся страна и армянский зритель — тоже. Микаэл Таривердиев никогда не выпячивал своего армянства, не кичился им, он просто был армянином, симпатичным и обаятельным, с древними и прослеживаемыми корнями. Его считали благополучным человеком. Ведь он был награжден двумя госпремиями СССР и восемнадцатью международными, трижды получал кинематографическую “Нику”. Все это так, но многие друзья и близкие считают, что Таривердиева так и не оценили по заслугам. А умер композитор из-за травли. Вспоминать человека вовсе не обязательно в связи с какой-либо круглой датой. Особенно такого яркого (“со звездой”, как говорят армяне) человека. Вот на днях опять прокручивали “Семнадцать мгновений...” — опять была слышна музыка-знак, музыка-символ... Предлагаем читателям воспоминания о композиторе, а также несколько фрагментов из его книги “Я просто живу...”, вышедшей после смерти. ДЕДОВЫ КОРНИ Вспоминает сын Карен Таривердиев, офицер спецназа ГРУ “...Моя бабушка по отцу, Сато Григорьевна Акопова, принадлежала к очень богатому тифлисско-армянскому семейству. Что не помешало ей в годы гражданской войны увлечься большевистской идеей и при грузинских меньшевиках угодить в тюрьму. Дед, папин отец, Леон Навасардович Таривердиев был князь не князь, скажу аккуратнее: из семьи крупных землевладельцев в Нагорном Арцах(карабах)е. И тоже — ирония судьбы! — примкнул к красным, командовал конным полком. Именно этот полк первым ворвался в Тифлис, когда громили меньшевиков, причем сразу же поскакали к тюрьме — освобождать сидящих подпольщиков. По семейному преданию, именно там на шею молодому комполка кинулась прелестная девушка, в которую красный кавалерист немедленно влюбился. Вообще же, первое упоминание о Таривердиевых относится к 1223 году. В битве при Калке на стороне монголов принимала участие тысяча армянских воинов местного князя Тараверды, навербованных в Нагорном Арцах(карабах)е. Тоже интересно, учитывая дедовы корни. После “Бури в пустыне” мне довелось быть в Ираке. На рынке Аль-Рашид забрел в антикварную лавку, наткнулся на древний меч. Действительно древний, я в истории оружия толк знаю. Взял — и поразился, как точно легла рукоять в мою ладонь. Поднял — и не поверишь: явственно услышал в ушах топот копыт, лязг клинков... Ничего случайного в мире нет. Отец был занят самым мирным делом на свете — писал музыку. А я стал офицером. Предки сражались с империей — а я ей преданно служил, советской ли, российской ли... Значит, так надо, да?” И я знаю, что будет в самом конце. Где-то там, наверху, первым, кто меня встретит, окажется отец. “Ну вот, сын, — скажет он, — все больше нас, Таривердиевых, здесь собирается”. И поведет в большую светлую комнату, начнет знакомить с какими-то людьми: это твой прадед, прапрадед... “ОН ПРОСТО УЛЕТЕЛ...” “Микаэл постоянно сталкивался с большими трудностями и конфликтовал с чиновниками, — говорит кинорежиссер Эльдар Рязанов. — Он был чистым романтиком, наивным, очень ранимым, незащищенным и гордым человеком. Я ни разу не слышал от него жалоб. О его болезнях, душевных травмах и ссадинах никто не знал. А ведь у него болело сердце. Каждый творческий человек, естественно, самолюбив, и Таривердиев здесь не исключение. Да, он был упрямым и всегда делал так, как считал нужным. Мы с ним много спорили. Этот музыкант практически никогда не отступал от своих принципов. Его недооценили. Власти ведь обращали внимание только на композиторов, которые шли в ногу с генеральной линией Коммунистической партии”. “Микаэл Леонович был человеком как бы без оболочки, — рассказывает вдова композитора Вера Таривердиева. — Ему приходилось бесконечно страдать от несправедливости, а порой и от предательства. С ним происходили жуткие истории. И хотя внешне удар он держал замечательно, внутри себя сильно переживал, отчего на сердце оставались рубцы. Первое его потрясение связано с событиями вокруг фильма “Семнадцать мгновений весны”. На озвучивание этой картины пробовались несколько певцов. Среди них Мулерман и Магомаев. Муслим Магометович успел даже сделать записи песен. Однако в сериале звучит голос Иосифа Кобзона. А ведь тогда Магомаева считали суперзвездой. Вот он страшно и обиделся на Таривердиева... В версии Иосифа Давыдовича, Муслим Магометович угадал “некоторые свои интонационные нюансы, акценты и динамику — где тише, где “нажать”, где сгустить”. Кобзон же стал все отрицать. И тогда Магомаев сказал: “Ты так же не слушал мою запись, как Таривердиев не слышал “Love story”. Эту странную фразу Магомаев произнес далеко не случайно. Он утверждает, будто бы песня “Я прошу, хоть ненадолго...” мелодически напоминает “Историю любви” Франсиса Лея. А кто-то в этом сходстве увидел даже преступление. ...Музыку к “Семнадцати мгновениям” Микаэл Леонович писал сердцем, не спал много ночей, каждая нота ему давалась огромным трудом, — продолжает свой рассказ Вера Таривердиева. — И вдруг его обвиняют, что он эту мелодию у кого-то заимствовал. Смерть матери, а также вся эта история с “Семнадцатью мгновениями весны” закончилась для него инфарктом. Да, Микаэл Леонович порой поступал резко. Многие упрекали его за плохой характер. Но он всегда был искренен, как ребенок. Это его и губило. Очередной удар судьбы ему уже стоил операции на сердце. Дело в том, что специально для Большого театра Таривердиев написал балет “Девушка и смерть”. И вдруг за два дня до премьеры решением худсовета его снимают. Против композитора выступили прославленные танцовщики Васильев, Максимова, Уланова. Никто из близких и очень влиятельных друзей не заступился. По сути дела они его предали. Микаэл Леонович сильно перенервничал. Состояние с каждым днем ухудшалось. Ему могли помочь только за границей. Правительство Великобритании предложило взять все расходы по лечению на себя. Почему-то Минздрав отказался оформлять документы на выезд. Потребовалось вмешательство очень высоких чиновников. Увы, они подключились слишком поздно — специалисты не рекомендовали Таривердиеву лететь на самолете. Но другого выхода не было. На “скорой помощи” Микаэла Леоновича доставили в Шереметьево и в сопровождении медиков переправили в Лондон. В Королевском госпитале знаменитый английский хирург Терри Льюис буквально вытащил Таривердиева с того света. Он вшил ему в сердце искусственный клапан. Точно в такой же ситуации оказался великий актер Евгений Евстигнеев. Музыкант помог ему попасть к тому же врачу. К сожалению, Евстигнеев умер прямо на операционном столе. И тогда в его смерти обвинили Таривердиева. Началась очередная кампания травли. Этого не выдержал даже искусственный клапан. Когда Микаэлу задавали личные вопросы, он говорил: “Я и есть моя музыка”. А вообще, Микаэл Леонович иногда говорил: “Я веселый толстый армянин”. Он умел шутить, веселиться, жить...” СОЛНЦЕ В ЯНВАРЕ Отрывок из книги воспоминаний “Я просто живу...” ...Так получилось, что мне не пришлось, как моим сверстникам, после учебы зарабатывать на хлеб насущный службой где бы то ни было. Кстати, у меня никогда даже не было трудовой книжки, хотя я всю жизнь вкалывал. Просто уже на третьем курсе были изданы мои первые романсы. На четвертом — случилась моя первая работа в кино. На пятом курсе я уже делал свою первую картину на профессиональной студии — студии имени Горького... Но так как я всегда работал очень быстро, у меня оставалось много времени для работы над тем, что мне хотелось делать. И я всегда параллельно работал над камерной вокальной музыкой, писал оперы, балеты, позже — органные, инструментальные произведения. Хотя я зарабатывал на жизнь именно музыкой к кино. Сказать, что я это делал только для заработка, было бы неправильно. ...Вообще я убежден, что если бы Моцарт жил сегодня, то он непременно писал бы музыку к кино. Я был принят в Союз композиторов в год окончания института, а еще через год — в Союз кинематографистов, сразу после выхода фильма “Человек идет за солнцем”. Я никогда не был богатым еще и потому, что я не писал шлягеров. Тех песен, которые распевались бы в ресторанах. Да и песен-то я никогда не писал. Только для кино. Жить так, как жили другие молодые композиторы, которые поступали в союз и хотели заниматься только творчеством, я тоже не мог. Они были очень завязаны с союзом — получением заказов на симфоническую, квартетную и другую музыку, распределением ее исполнения. Все это было просто напрямую связано с отношением к тебе начальства Союза композиторов... Волею судьбы я был от этого освобожден и мог писать ту музыку, которую я хотел писать. И всегда делал только то, что мне хотелось делать... Так что мой статус был вполне вольным. И это была главная моя удача. ...Сказать, что меня давили политически, было бы неправдой. Кстати, вот потом говорили, что в партию заставляли вступать. Но я точно знаю, что в Союзе композиторов была очередь. Очередь из желающих вступить в партию. И это правда. И не нужно врать. В союзе каждый четверг был политчас, в Большом зале Дома композиторов. И все туда приходили, потому что считалось — не прийти нельзя... За всю мою жизнь я не был там ни разу. И никто ни разу не посмел спросить, почему я там не был... Но зато вокруг меня была создана такая атмосфера, как будто меня вообще не существует. Нет такого человека. Вот был ответ. Не то чтобы давили, убивали, но примерно до конца семидесятых меня не существовало. Я не участвовал ни в бесконечных безразмерных фестивалях “Московская осень”, ни в концертах союза. Гораздо позже меня стали приглашать на какие-то выездные акции... Ту популярность, которая у меня была, я получил не благодаря, а вопреки деятельности союза. Это было такое удушение через подушку, не явное. Это была совершенно другая линия, чем, скажем, со Шнитке. Скандалы, крики, организация официального и общественного мнения — у меня этого не было... Публично со мной не связывались, но любезно делали вид, что меня нет. И меня это вполне устраивало. Я жил своей отдельной жизнью. 1962 г. ...Я стал бояться публики после истории с “Мгновениями весны”. Новая работа, как всегда, началась с телефонного звонка. Звонила Татьяна Лиознова. Просила прочесть сценарий фильма “Семнадцать мгновений весны”. Я подумал, что речь идет об очередном шпионском фильме (а я тогда работал с Вениамином Дорманом над первой серией его “Резидента”). Мне это было не очень интересно, и я, честно говоря, был в нерешительности — делать его или нет. Но когда прочел сценарий, понял, что здесь есть большие возможности для музыки. И стал искать ключ к решению. Если я не нахожу своего решения, то отказываюсь. Как отказался делать с Саввой Кулишом “Мертвый сезон”. И кстати, порекомендовал ему обратиться к Андрею Волконскому. Сейчас я жалею, что не принял предложение Саввы, — фильм получился замечательный. ...Картина была сдана. В Госкино ее приняли замечательно. Но ее плохо приняло Политуправление Вооруженных сил. Военные были оскорблены тем, что по картине якобы получалось, что войну выиграли разведчики, а не военные, да и самой войны в фильме нет. Тогда Лиознова, для того чтобы картину выпустили, что-то подсняла, подставила хронику. Картина вышла. Но в Политуправлении были настолько недовольны, что, когда картину выдвинули на Госпремию СССР, они ее завалили. Картина имела бешеный успех. В том числе и музыка — у меня начался новый наворот известности. Видимо, это плохо перенесли мои коллеги в Союзе композиторов. На фоне оглушительного успеха картины пошла странная волна. Вдруг мне говорят на радио: “Нам звонили из французского посольства, французы протестуют против этого фильма, потому что музыка “Семнадцати мгновений весны” содрана с фильма “История любви” у композитора Лея”. Вдруг звонок из музыкального отдела студии Горького. Туда тоже звонили то ли из французского посольства, то ли из Франции. Поначалу это было смешно, и я смеялся. Вдруг раздался звонок из Союза композиторов: “Приезжайте, пожалуйста”. Я приезжаю. На столе секретарши Хренникова лежит телеграмма, в которой написано буквально следующее: “Поздравляю с успехом моей музыки в вашем фильме. Франсис Лей”. Это было написано по-французски, и тут же приколот листочек с переводом. Что за бред? Какая-то шутка, и я в очередной раз посмеялся. Наверное, я сделал глупость, что оставил этот листочек на столе и ушел. Читали телеграмму все, кому не лень. И вот тут пошел другой наворот. События катились как снежный ком: “Микаэл украл музыку”. “Но, друзья, вы же знаете музыку к этому фильму, сравните!” Может быть, там похож первый интервал, но похож только он, одна интонация в самом начале, но это ничего не означает, тем более что моя музыка написана раньше — фильм же снимался три года, поэтому картина Лея успела выйти раньше. Но дальше — больше, дальше — больше. И я вижу, что мою музыку выкидывают из радиопрограмм, перестают передавать по телевидению. Мои друзья из издательства “Музыка” предлагают напечатать рядом мои ноты и ноты Лея, чтобы было очевидно, что эта музыка ничего общего не имеет. А я тем временем выступаю с концертами, езжу из одного конца страны в другой. И вот среди записок, которые всегда бывают на моих концертах, попадаются такие: “Правда ли, что советское правительство заплатило сто тысяч долларов штрафа за то, что вы украли музыку?” Я отвечаю: “Неправда”. А дальше — больше. Мне просто прохода не давали. Все это продолжалось три месяца. Радость от успеха картины была перечеркнута. А слухи расползались с невероятной стремительностью. И я решил найти Франсиса Лея. Как? Понятия не имею, как его искать. Тогда я решился обратиться во французское посольство и спросить, что означают их звонки? Я позвонил. Попросил советника по культуре. Тот прекрасно говорил по-русски. Предложил мне повидаться. В два часа дня у Союза композиторов. Он подъехал на машине, и я подъехал на машине, мы с ним встретились. Он говорит: — Господин Таривердиев, никто из посольства никуда не звонил. Нам очень нравится ваша картина. Но если бы даже кому-то из нас, непрофессионалов, пришло бы в голову, что ваша музыка похожа на музыку Франсиса Лея, неужели вы думаете, что французское посольство стало бы звонить на советское радио и советское телевидение? Да бог с вами! Скажите лучше, как вам помочь? — Я хочу найти Лея, мне нужно, чтобы он прислал телеграмму в Союз композиторов. — Хорошо, — пообещал советник, — приезжайте в посольство. Мы выпили с ним кофе в Союзе композиторов, он сел в машину уехал. И я сел в машину и поехал. А за мной пошла другая машина. Черная “Волга”. Вглухую. Внаглую. Совершенно не скрываясь. Куда я — туда и она. Я понимаю, кто это. Время-то брежневское — тайные встречи в посольстве и даже звонки не проходили. Да, еще мне стали звонить корреспонденты зарубежных газет: — Господин Таривердиев, вас травят в Союзе композиторов, вас кругом травят, дайте нам интервью. Я понимал, что если дам интервью, мне вообще уже никакой жизни не будет, придется уезжать. А как уезжать? Уезжать я не мог. Здесь мама, отец, мама больна. Все истории — и с Володей Ашкенази, и с другими — мне были хорошо известны. А меня практически выталкивали, отсюда выталкивали свои, а туда втаскивали чужие. Постоянно какие-то корреспонденты дежурили перед домом, под окнами стояли их машины: — Дайте интервью, что вас преследует советское радио... Я не хотел и решил — может быть, это самый глупый вариант — поехать в посольство и по прямой связи искать во Франции Лея. Я был в таком бешенстве, что был готов на все. Абсолютно на все. Так вот, за мной пошла машина. И я понял, что КГБ висит у меня на хвосте. Прямо история со Штирлицем. Я доехал до дома и позвонил своей сестре Мире. Только набрал телефон — щелчок, я его сразу услышал: — Мира, ты все знаешь. Меня преследуют корреспонденты американских, французских, немецких газет. Меня травят в Союзе композиторов, меня убивают на телевидении и радио. Я решил любой ценой пробиться в посольство, меня ждут там в два часа. — Зачем ты мне рассказываешь? Я все знаю. — Мира опешила. — Нет, ты послушай. — И я по телефону все подробно рассказываю, чтобы ОНИ все слышали: — Мне все это надоело, я больше так играть не буду. Я решил идти до конца. Я сделаю это. И бросил трубку. Прошло минут двадцать. Звонок в дверь. Входят два мальчика, вполне интеллигентного вида, показывают комитетские книжки: — Здравствуйте. — Здравствуйте. — Вы поймите, мы в курсе дела, мы знаем, что с вами происходит. Мы не хотели вмешиваться. Но сейчас вы готовы сделать шаг, последствия которого должны понимать. — Я все понимаю. А что мне делать? Мне не оставляют другого выхода. — Вы хотите связаться с Леем? Мы попробуем вам помочь. Не надо ездить в посольство, это же все будет в вашем досье. Вот так мы поговорили, и они уехали. Тут объявляется Отар Тенеишвили — он долгие годы сидел в Париже представителем “Совэкспортфильма”: — Микаэл, я найду Лея, я с ним знаком. И в течение трех дней Лей нашелся. Прислал телеграмму. Он возмущен тем, что его оклеветали. Он счел это провокацией: никаких телеграмм он, конечно, не писал, так же, как никто не звонил никуда из посольства Франции. Когда стало ясно, что телеграмма была фальшивкой, тот же Отар подключил к этому делу Петровку, 38. Люди из МУРа забрали телеграмму из союза и выяснили: кто-то пошел на Центральный телеграф, прямо около Союза композиторов, взял международный бланк, напечатал текст на латинской пишущей машинке, на простых листках бумаги, вырезал их, наклеил и принес в союз. Когда стали спрашивать, кто получал телеграмму, кто за нее расписывался, как она оказалась на столе в иностранной комиссии, кто ее сразу перекинул Хренникову, кто ее принес, никто не знал. Сейчас это кажется смешным. Но если бы вы знали, как это было унизительно! С каким удовольствием участвовали в этой истории мои коллеги! Как им было приятно! Музыка интересовала меньше. Скандал — больше. Вот такая история. С тех пор я не люблю публику. Говорят, что это сделал Никита Богословский. Вообще похоже. Но недоказуемо. Все это — начало семидесятых. Другое время, другие настроения. Меняются друзья. Общаемся все меньше, скорее только тогда, когда соприкасаемся по работе или на вечерах, концертах друзей... http://www.nv.am/lica.htm